تخيل كاتبا يعدك بقصة ثم لا يكتبها، ويكتب فقط عن عجزه عن كتابتها، ويجعلك تستمتع بهذا العجز أكثر من القصة نفسها.
هذه هي اللعبة التي يلعبها أحمد مجدي همام طوال مجموعته خدعة هيمنجواي الصادرة عن دار العين 2024، وهي مجموعة لا تُقرأ بحثا عن حكايات بقدر ما تُقرأ بحثا عن طريقة صناعة الحكاية، عن الخدعة نفسها.
تختار المجموعة لنفسها مدخلا صادما بامتياز، فالقصة الأولى افتتاحية يظل ساردها الممسرح طوال سبع عشرة صفحة يماطل ويؤجل ويستعرض افتتاحيات ميلفيل ونايبول وماركيز وكويتزي، ثم يعترف في النهاية أنه فشل في كتابة القصة، وأنه سيمزقها ليكتب غيرها، وهنا تتجلى براعة همام في استخدام تقنية الحكاية داخل الحكاية، أو كتابة الكتابة، فهو يبني مستويين سرديين متداخلين، المستوى الأول هو مستوى الكاتب الذي يحدثك مباشرة بضمير الأنا، فيشرح لك الصنعة ويكشف لك أدواته، والمستوى الثاني هو مستوى القصة التي لا تأتي أبدا، وهذه المفارقة هي التي تمنح المجموعة وحدتها، فكل القصص التالية هي بطريقة ما محاولات أخرى لنفس الافتتاحية التي لم تُكتب.
هنا يتحول السارد من موضوع يُحكى عنه بضمير الغائب هو إلى ذات تحكي عن نفسها بضمير الأنا، لكنها "أنا" مراوغة، غير موثوقة، تتقن الكذب الصغير كما في قصة الدرس، حيث يخترع الطفل حكاية سقوطه في المدرسة لينجو من الذهاب إليها، فيكتشف الأب الكمين ويكتشف الطفل نفسه موهبته الأولى، وهي تأليف قصص متماسكة قابلة للتصديق.
من هنا نفهم أن كل المجموعة قائمة على هذه الفكرة: الكذب المتقن هو أول درس في الأدب، وفي قصص الصوت الغائر وفلسفة النار وأزمة اقتصادية يتكرر السارد نفسه، رجل عادي يرصد شوارع القاهرة، يعد خطواته إلى المسجد، يتأمل سبيكة ذهب وهو يرى التضخم يأكل راتبه، ويحول القلق الاقتصادي إلى هلوسة بصرية، وفي قصة النقطة الزرقاء تمثل هذه النقطة تجسيدا لهذا القلق، تتحرك وتتسع حتى تبتلع المشهد كله، ولكي لا يتحول هذا القلق إلى سرد اجتماعي جاف، يلجأ همام إلى تقنية ثالثة شديدة الذكاء، وهي الكابوس بوصفه مونتاجا، ففي قصة كوابيس يقود مارادونا عصابة برازيلية تطارد السارد في مزرعة للحيوانات، وفي قصة لماذا لا يفتحون الباب يستيقظ السارد على جرس الباب ليكتشف أن الجميع رحلوا، الأب والأم والأخ والأخت، وأن محصل الكهرباء هو الوحيد الذي بقي ليقول له امسح دموعك، وهكذا تنقلنا الأحلام من الواقع إلى الرعب ، ويصبح كل كابوس عنوانا لفصل من فصول الخوف الجماعي.
وتبلغ اللعبة ذروتها في القصة التي تحمل عنوان المجموعة خدعة هيمنجواي، حيث تحب البطلة الموسيقى والروايات وتسمع جملة عابرة في الشارع "تريد أن تقرأ هيمنجواي؟ عليك بترجمات علي القاسمي"، فتقع في حب قائلها قبل أن تراه، وهذه هي خدعة هيمنجواي الحقيقية، أن تقع في حب الحكاية قبل صاحبها، أن تصدق أن الجملة العابرة يمكن أن تكون قدرا.
أما الخاتمة الطويلة نسبيا الاتجاه الخطأ فهي تتويج لكل ما سبق، لأنها تعيد رواية مصيبة واحدة من ثلاث زوايا، صانعة انتقالها الخاص بين ضمائر السرد ووجهات النظر، كأن همام يقول لنا إن الحقيقة لا توجد في زاوية واحدة، لكنها تتركز في التبديل بين السارد المطلق الذي يرى كل شيء، والسارد الممسرح الذي يعيشه، والمروي له الذي يتلقى الرصاصة في الاتجاه الخطأ.
إن خدعة هيمنجواي تقف عند تلك اللحظة الفارقة، لحظة أن تكتشف أن القصة خدعة متقنة، لا لتبكي عليها، بل لتنطلق منها، وتكسر في الوقت نفسه الحائط المتوهم بين القارئ ونصه ليدخل فيه موقنا أبعاد اللعبة السردية.
